インディ・ジョーンズ 運命のダイヤル：ルーカスフィルムはディズニーの首にかかったアホウドリになる危険がある

ボブ・アイガーは、ディズニー経営の多忙なスケジュールの合間を縫って、ハリソン・フォードの最新映画を応援するためにカンヌ映画祭に飛び、レッドカーペットで年をとったアクションヒーローのスナップショットをソーシャルメディアに投稿したこともあった。

ルーカスフィルム社は、インディ・ジョーンズシリーズの第5弾を公開したばかりで、現在80歳のハリウッドスターが演じた、フェドーラ帽をかぶり、鞭を持った考古学者に多くの注目が集まっている。 約3億ドルの『ダイアル・オブ・デスティニー』は、これまで製作された映画の中で最も高価な映画の1つであり、当初のレビューでは、6月30日の公開時には興行収入が爆増する可能性があることが示唆されている。

10年前、アイガー氏がルーカスフィルムを40億ドル強で買収したとき、ルーカスフィルムは100年の歴史を持つアニメーション会社と、『スター・ウォーズ』や『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』の制作会社と提携したが、天国で結ばれたこの組み合わせは今、ディズニーの首にかかるアホウドリになる危険にさらされている。

スカイウォーカーの第 3 部作は、2015 年後半の『フォースの覚醒』で大盛況で始まりましたが、4 年後にはファンがシリーズから離れたため、泣き声で終わりました。 それ以来、同スタジオはいかなる種類の劇場公開作品も制作しておらず、マーベル・シネマティック・ユニバースが、最近の挫折にもかかわらず、ディズニーのドル箱としてそれに取って代わられることになった。

「フォースはルーカスフィルムを去った」とプライベートエクイティ会社パトリアーク・オーガニゼーションの最高経営責任者（CEO）エリック・シファー氏はインタビューで語った。 「ファンとの感情的なつながりは損なわれてしまった。」

ロサンゼルスを拠点とするメディア業界の投資家であり、スター・ウォーズファンを自認する同氏は、アイガーにとってこの契約は今でも成功だと考えているが、ディズニーにとって水準以下のコンテンツを制作しすぎたため、契約は失敗したと信じている。

「フォースを取り戻すために、ルーカスフィルムはジョゼフ・キャンベルのルーツ、つまりルーカスがそもそもスター・ウォーズを作る動機となった、私たち全員が深く結びついている内なる一連の神話と再びつながる必要がある」とシファー氏は語った。

彼は、ストリーミング ビジネスに新鮮な素材を供給したいという絶え間ない欲求が、現在の不況の種を蒔くのに役立った、と主張する。

アイガー氏の言葉を借りれば、「マンダロリアン」（アイガー氏の言葉を借りれば「Disney+のすべての始まりとなったシリーズ」）は加入者を惹きつけ、Netflixにすぐに追いつくのに役立ったものの、スター・ウォーズのブラン​​ドを知名度を超えて拡大させるという代償を払った。

現在、3月までの3か月間で400万人の顧客がメンバーシップをキャンセルするなど成長が鈍化しており、ウォール街はアイガーに対し、クリエイターに新しいコンテンツのために資金をシャワーを浴びせる散布銃的なアプローチをやめるよう迫っている。 むしろ投資家たちは、3年半前のDisney+の開始以来、100億ドルを超える累積ストリーミング損失を終わらせることを彼に望んでいる。

「少ないほど多くのことがある」という考えは、1980 年代に全盛期を迎えたルーカスフィルムのインディ・ジョーンズ映画にも当てはまるかもしれません。 3作目の映画の終わりに、文字通り日没に向かって走り去るという、タイトルのキャラクターが高揚感で終わったとき、ファンは大部分が満足しました。

そのため、15 年前に『クリスタル スカルの王国』が公開されたとき、老朽化し​​たフォードが核爆発から冷蔵庫に隠れて無傷で現れる光景を見て、これ以上望む者はいませんでした。

しかし、それでもなお、『Dial of Destiny』が最初の作品からまる42年後に劇場公開されるとき、続編が制作されることになる。 映画館の収入の取り分を含むマーケティングおよび配給コストを考慮すると、損益分岐点だけでも興行収入で約8億ドルを集める必要があるだろう。

アイガーは11月に引退から復帰したのは、自分の賞金が枯れるのをただ眺めるためではなかった。 取締役会は同氏が船を立て直し、休眠株に息を吹き返し、株主への現金配当の支払いを再開することを期待している。

そのためには、遊園地の没入型体験に再利用できる、象徴的なキャラクターやスリル満点の設定が満載の家族向けの料理を量産する必要があります。

「知的財産の価値は、フランチャイズの興行収入だけでは測れない」とメディア業界調査会社アンペア・アナリシスの共同創設者、ガイ・ビッソン氏は語る。 「ストリーミング、商品化、キャラクターや公園の乗り物におけるその貢献を考慮する必要があります。」

たとえば、ディズニーの財務責任者であるクリスティン・マッカーシー氏は、軽食をスター・ウォーズをテーマにした体験に変えることができれば、ディズニー・ワールドの訪問者一人一人からより多くの収益を搾り取ることができるため、一見ありふれたことを投資家に説明した。

しかしルーカスフィルムは、フォーチュンのコメント要請に応じなかったが、任天堂のビデオゲームを基にした映画が、正しいコンセプトを持っていればパンデミック後も10億ドル以上を稼げることが証明された今、言い訳が尽きつつあることを知っている。 。

まさにこの理由から、アイガー氏は今月第2四半期決算会見の冒頭でユニバーサルの『スーパーマリオブラザーズ』の成功を祝福し、「映画ビジネスについて楽観的になる理由が与えられた」と注目を集めた。

ディズニー CEO のためにパフォーマンスをするというダイヤル・オブ・デスティニーへのプレッシャーは、彼が初めて出席したカンヌでの貴重なやりとりを通じて明らかになった。

映画評論家のピート・ハモンドは、デッドラインが映画『インディ・ジョーンズ』第5作の絶賛記事を掲載したと知らされたときのアイガーの反応を次のように語った。彼はそれを本気で言ったのよ。」

昨夜は #Cannes2023 での #IndianaJonesAndTheDialOfDestiny のプレミアでのハリソン・フォードの夜でした。 pic.twitter.com/zUvbLQzmwn

それはおそらく第一印象が最悪で、執筆時点でロッテントマトでのフランチャイズとしては低い50％のスコアを記録しているからだろう。 『ヴァニティ・フェア』紙は「鞭に値しない」と断言したが、BBCはフォード監督の世界中を旅する冒険家が主に若手共演者のフィービー・ウォーラー＝ブリッジに引き立てられることを目的として自身の映画の背景人物に追いやられていると感じた。 。

「どれだけのファンがインディ・ジョーンズを、恩着せがましいゴッド娘が主導権を握っている間、隅っこでうずくまる、傷ついた無力な老人として見たいと思っているのかは分からないが、それが私たちに与えられたものであり、それは聞こえるのと同じくらい暗いものだ。 」とBBCは書き、これを「暗くて憂鬱な」最終幕だと決めつけた。

ディズニーは早ければ来年にもHuluからコムキャストを買収するために少なくとも90億ドルを投じる必要があるため、アイガーが今後4週間にわたって悪い口コミを増やして大ヒット作の成功への期待を潰すことは絶対に避けたい。

しかし現時点では、ルーカスフィルムがディズニーのCEOに提供するのは厳しいニュースだけだ。 1988 年のファンタジー物語『ウィロー』の伝承を拡張する試みは、同シリーズが 11 月に Disney+ でデビューしたときに大失敗に終わりました。

3シーズンのうちの最初のシーズンで打ち切りになっただけでなく、徹底した春の大掃除の一環として番組はプラットフォームから完全に追放された。 批評家らは、ウィローは後から考えると、加入者にとって実際のコンテンツとしてではなく、税金の控除としてディズニーにとってより価値があっただろうと主張した。

この混乱の中心人物はルーカスフィルム社長のキャスリーン・ケネディだ。 フォーチュン誌の2015年最もパワフルな女性クラスのメンバーであるこの若々しい69歳は、自身も業界の熟練したベテランであり、『ジュラシック・パーク』や『ET: 地球外生命体』など、数十本の古典的な長編映画を製作している。

しかし、たとえジョージ・ルーカスの厳選された後継者であっても、彼女が激しい批判から守られるわけではない。 多くのファンは、最後のジェダイの脚本・監督を務めたライアン・ジョンソンとともに、第3三部作でルーク・スカイウォーカーを解体したことを彼女に恨んでいる。

俳優のマーク・ハミルは、業界では異例の叱責を受け、ジョンソンとケネディが彼の象徴的なキャラクターに関してとったクリエイティブな選択から距離を置いた。

幼少期のヒーローに対するみすぼらしい扱いに反発し、映画が変わるたびに足を運ぶファンはどんどん減っていった。 3 作目で最終作の『スカイウォーカーの夜明け』は、プレミア映画『フォースの覚醒』がディズニーにもたらした 20 億ドルの半分にすぎませんでした。

同社が運営する1パッケージあたり5000ドルのスター・ウォーズをテーマにしたホテル「ギャラクティック・スタークルーザー」が閉鎖されるのも不思議ではないだろう。 この作品をディズニー続編三部作のタイムラインに組み込むという戦術的ミスにより、公開後わずか 18 か月で寿命を迎えることになった。

自分のヒーローをロールプレイするためだけに数千ドルをつぎ込むほど裕福な人は、当たり障りのない忘れられないカイロ・レンではなく、子どものころに覚えている邪悪なダース・ベイダーと戦いたいと願うオリジナル映画の中年ファンである傾向がある。

2019年の『スカイウォーカーの夜明け』の失望の後、過去の宣言にもかかわらず、さらなる劇場映画は軌道に乗らなかった。

『LOST』のデイモン・リンデロフ、『ワンダーウーマン』監督のパティ・ジェンキンス、『マイティ・ソー：ラグナロク』のタイカ・ワイティティなど、数多くのハリウッドのクリエイターたちがスター・ウォーズの新作プロジェクトに参加していたと報じられているが、無駄だった。 その結果、スター・ウォーズの世界は、さまざまな批評的な成功を収めながら、ディズニーのストリーミングプラットフォームでのみ存続してきました。

関心の低下により、アイガーとスタジオのボスであるアラン・バーグマンは現在、難しい立場にある。 ディズニーのCEOは、マーベル映画のアイク・パールマッターやヴィクトリア・アロンソのような偉い人たちを容赦せず、クリエイティブなコントロールを強化する代わりにチームに結果を要求してきた。

アイガー氏は3月、「収益の観点から、支出と収益の間には直接的なつながりが必要だ。すべては説明責任だ」と述べた。

古くからのスター・ウォーズファンは、ケネディがアイアンマンの監督でマンダロリアンのクリエイターであるジョン・ファヴローのような人物を支持することを望んでいる。 来年満了を迎える彼女との契約を更新するかどうかについての交渉は、今年8月に予定されているとされている。

「私の賭けでは、彼女は残るが、ただ別の使命を持っているだけだ」とシファーは賭ける。 「問題はキャスリーン・ケネディではない。」

インディ・ジョーンズが失敗したらどうなるでしょうか？ ディズニーの新CEO就任まであと18カ月となっている。 アイガー氏の後継者は、ルーカスフィルムでの混乱を一掃する気はなく、処分を検討する可能性があるだろうか？

アンペア・アナリシス社のビッソン氏は、その可能性は低いと主張する。 独創的なストーリーテラーは、IP を所有している限り、より魅力的なスター・ウォーズ コンテンツをいつでも思いつくことができます。

「近い将来、ディズニーがルーカスフィルムの負担を軽減するとは個人的には考えられない」と業界専門家はフォーチュンに語った。

おそらく、長い創作活動の干ばつを乗り越えて世に出す必要性を感じ取ったのか、ケネディは4月にスター・ウォーズの新作を1本ではなく3本製作中であると発表した。

しかし、それらのことさえ、ルーカスフィルムの社長が、自分の賭けを広めることを優先して、ひとつの包括的な物語にコミットする気はないことを示している。 このトリオは、それぞれ異なる時代を舞台にした、独立した独立した物語として構想されています。

どれか 1 つまたは 3 つすべてが開発を生き延びて実際の運用に入った場合でも、適切なスクリプトとクリエイティブなビジョンによって損傷を修正できます。

「これは永遠ではない。もし別の映画が良かったと判明すれば、ファンはそこにいてくれるだろう」とシファー氏は語った。 「実際のところ、私たちが最初にそこに着くはずです。」